8月17日，刘楚昕《泥潭》读者见面会在广州四阅新华书店举办。其斩获第二届漓江文学奖的长篇小说《泥潭》，以辛亥革命前夕的武昌起义为背景，深入历史的褶皱，以人的病症来揭露时代的病症，是一部在历史尘埃中探寻人性微光的力作。
分享会开始前，读者们早早围坐在书店，膝头摊开着一本《泥潭》。尽管活动现场人头攒动，书页翻动的沙沙声仍格外清晰，他们都沉浸《泥潭》的一方天地。
作为备受欢迎的青年作家，刘楚昕看上去有些腼腆。面对此起彼伏的手机镜头，他的目光不自觉地游移，显得有些局促。随着交谈的深入，“慢热”的他逐渐打开了话匣子，坦露出他的创作心声与文学思考。
年轻的读者比年轻的作者更重要
分享会伊始，刘楚昕说，他的每场分享会都像一场随性的文学漫步。没有固定流程，只随着当下的心境与书友们自在交谈。
作为一位“被看见”的当代青年作家，他希望读者朋友们更多关注新生代的中国青年作家、关注当代严肃文学。“其实我感觉当代严肃文学有点像中国足球”，刘楚昕的比喻引来现场的笑声，“虽然看起来热闹，其实没有那么多人喜欢足球，也没多少人真的喜欢严肃文学。”
从亲身经历出发，不断经历投稿、被退稿，他深知写作这条路上的艰辛。不少青年作家因为没有读者的支持、出版社资源的扶持，最终为现实所迫放弃了手中的笔。他独自走在这条路上，只觉得同行的人越来越少。
为此，刘楚昕真诚地说：“中国文学的希望在于年轻的读者，年轻的读者比年轻的作者更重要。”只有获得了年轻读者的支持和市场的关注，当代严肃文学才能汇集更多更优秀的创作力量。
受鲁迅影响下的冷峻文风
从青年作家的创作环境，漫谈到文学阅读的养分来源，刘楚昕表示，外国文学给予他的启迪更为深刻，“意识流写法是普鲁斯特、乔伊斯、伍尔芙的创新，他们是真正的大师。”
刘楚昕说，在中国文学领域，鲁迅是对他影响最深的人，其他作品的阅读经验则相对有限。《泥潭》的笔触和文风，亦倾向于简洁。对此，他反思道：“这导致我的小说存在一个问题，翻译腔比较重，缺乏沈从文、张爱玲他们那种‘中国味’。”这番坦诚而谦逊的发言，让在场读者感受到作家创作的真心，收获了阵阵掌声。
被问及“作为创作者，对《泥潭》中的哪个角色和自己更相像”时，刘楚昕沉思了一会儿，回答道：“在最初的设定中，关仲卿这个人带点魏晋风，跟我有点像。”他风趣地提及自己的硕士研究方向正是魏晋玄学，引来一片会心的笑声。那种自由放达又不失深刻思索的魏晋风度，也正是刘楚昕在现场谈吐中展现出的个人气质。
AI和流量时代的文学创作
现场洋溢着轻松愉悦的氛围，提问环节上，读者们更是一个个高举手臂，将这场文学对话推向高潮。
有读者就长篇小说和短篇小说创作的区别向刘楚昕提问。刘楚昕认为，长篇小说和短篇小说的创作逻辑不一样，他可能比较擅长写长篇小说，但他也承认青年作家写长篇小说是很冒险的。
长篇小说《泥潭》作为刘楚昕的第一部作品，很多读者都对他的创作历程很感兴趣。他分享当初创作的时候没有思考太多，只是把所思所想写下来，“我也不知道这个书到底能不能写成功，或者是能不能写好，我只是用自己目前能力的极限然后去改这个稿子。”
谈及当下热门的AI与创作的话题，刘楚昕并不排斥AI作为搜索资料工具的使用，但他也直言“现在AI的写作水平其实不怎么样”，AI生成的文本更多的是词藻的堆砌，也不符合他对文学审美的追求。
此前，刘楚昕曾在多次采访中提到——大家似乎对他的人感兴趣，而不是对书很感兴趣。在这次见面会中，读者再谈及这个话题，刘楚昕感叹道“流量最后反映的都是人性”。在他看来，当流量到来时，所有人都被推着不停往前走，这并非是谁的过错，只是各自作出选择的结果。不过他也强调“能够意识到这个现象，保持警惕，就已经足够好了。”
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图｜记者 周巍
作者：熊安娜 李雅慧 詹雯莉
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